一早上醒来，“我”看见自己爬下床，在阳台缓缓点起一根烟。
为什么昨晚又那么晚睡？一个破游戏打了一天一夜。
今天能把小册行文结构整理出初版吗？项目策略分析报告理出来了吗？算了还是去吃早饭吧。
“我”看见我穿了6只拖鞋起身，然后出门在早餐铺坐下，点了一份小笼，似乎没有人觉得我有什么异样。吃完早饭，我从小区的人形出口大喊保安给我开个门。保安小哥一边拉下窗户骂骂咧咧“不知道从进口进的吗？”一边还是给我开了门。这是他一天为数不多的闪光时刻，可以表达一下态度。“我”看着窗户缓缓摇上，顿时保安亭变成了一个巨大的茧，小哥似乎也长出了六只脚，两只在地上，一只在操作小门开关，一只在摇窗户，还有两只使劲的按着手机屏幕。
“我”看见我的四只脚熟练的摆弄着手冲咖啡，直到那一口纯香喝下，“我”回到了我体内，我看了看我的双手双脚。
我tmd变成卡夫卡了么？！
不过似乎看来，“我”并不讨厌六只脚的我，“我”也没有像卡夫卡那么惊慌失措。
我端着咖啡坐到沙发上，今天该把昨天的事情做一做了么？
我扫了一眼沙发上的《寄生虫》剧本和分镜被埋在一堆衣服和玩具底下，漏出一个角。买来堆在这儿1个月了呢，要不先看会儿吧。
剧本翻一会儿，分镜翻一会儿，对照着看着看着，剧本就像一部小说一样把我迷住，翻分镜的次数越来越少，直至一口气读完。然后再像看漫画一样读分镜。
“我”感觉我扇着翅膀飞到了首尔紫霞门路。一会儿城市杀虫队的开始喷杀虫剂，把“我”呛的。“我”怎么也变成了一只甲虫，糟糕！奉俊昊导演的功力可真不一般啊，我好像着了道了！多么身临其境的感觉？
金基宇一家就这么混进朴社长家了么？小酒喝着小雨听着，这tmd才叫生活！
地下室的一阵骚乱，把我震了出来。
《寄生虫》内剧情
金基宇母亲忠淑在地下室，发现了朴社长家前任保姆文光将丈夫吴勤世藏在地下室。却又被文光发现司机、两个家庭教师和保姆忠淑都是一家人，果断拍下了视频，并威胁要将视频发给朴社长。
文光给丈夫吴勤世按摩着肩膀，吴勤世说：“真像朝鲜领袖手中的导弹发射按键啊，发送键一点，一枚导弹划破天际，轰的打到首尔。”
受到视频发射威胁，金基宇一家一动不敢动的靠墙跪着。
我脑中灵光一闪，奉俊昊导演真是天才啊，朴社长家就像美帝，金基宇一家就像韩国寄生在了美帝家中，而更穷困潦倒的文光一家就像朝鲜，现在用导弹威胁着韩国。
刚沾沾自喜了没几秒，“我”脑中又一种悲伤袭来。原本一个穷人如何雀占鸠巢占领富人家的故事，在奉俊昊导演笔下，又延伸出了两家麻雀争夺一个鸠巢进行恶斗的故事。
这些努力真的有意义吗？“我”哀伤了起来，穷人向往富人的生活，却在争取富裕生活的路上和另一群穷人打起来了。
无数画面划过我脑中，社会主流叙事的“上进”之路不就如此么？
“我”看见我的笔记本电脑，好像里面的PPT和那些汇报场景，像极了《寄生虫》的故事。
“我”看见我从PPT软件爬进了股票软件中，那笔交易的按钮，变得无比巨大，好像也变成了文光的手机发送按键。散户就是散户啊，以为在占庄家的便宜，终究是一场韭菜间的恶斗。
“我”试图分辨我是文光一家，还是金基宇一家。但“我”又苦笑了一下，韭菜之间又分什么彼此呢。
我耐心翻完整本分镜，将电影再找出来又看了一遍。
我坐到阳台沙发上又抽起一支烟回味。艺术果然来源于生活，但浓缩到什么程度，则看艺术家对生活的感知力度。
奉俊昊导演《寄生虫》故事，前4年只有前2年写了15页，围绕的是前面穷人金基宇一家潜入富人朴社长一家的故事。
直到影片开始拍摄前几个月，在开车路上灵感乍现，故事中加入了另一家穷人文光。整个故事变成了两家穷人和一家富人，在一个屋檐下的整个故事。
奉俊昊导演自序中写到，自己20年时间，在重复做电影这件事，总共做了7部电影。重复也可以是很美好的，关键是其中孕育的感知力和创造力，这是生命力最重要的组成部分。
我打开抖音，划过2个视频后又迅速关掉。我不想要这种重复！
我不想要为了做迎合抖音平台的这些内容，殚精竭虑的策划，我不想变抖音里的“寄生虫”。
但我知道我体内的寄生虫还没驱散，“我”时常会跑出来，可能就是闻到了寄生虫的味道，开始审视自己，“我”看到的那甲虫形状的躯壳，随着寄生虫思维的强弱而变化着形态。
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写给自己：
这种写作方式，不知道是不是一种可以复制的结构，后续可以持续修改尝试这个结构。
本身给自己设定的小册写作结构是：
设定单期主题
给自己提N个问题，过去的自己会怎么回答，现在的自己会怎么回答。以此展开阐明对单期主题的不同视角。
用案例或故事，去解答视角的变化，以及为了这种变化的努力
讲述这种变化中，自己使用的方法，有效的方法就是自己的方法论。
打了几次腹稿，总是觉得这种写法，还在自己的一个笼子里。本来打算好好写稿子的，但这两天手贱，玩了1天半的羊了个羊。觉得自己就是被这种恶俗游戏牵引的，克服不了人性弱点的懦夫，突然间，脑海中卡夫卡《变形记》中自己看到自己的画面就在自己脑中展开来了。正好和我最近感触良多的《寄生虫》电影融合在一起。
看了剧本、分镜和电影，奉俊昊导演技艺也是遗留，三者分别独立，又完全融合一体。我想这是一个优秀创作者才有的能力，他不仅有洞察，还能讲故事，不是PPT或短视频强刺激式的炸观点搏眼球，而是把洞察到的人的生活的各个切面，溶解到一个故事中去，让人慢慢体会。
我把自己和自己对抗的内容，变成了一个灵魂的“我”，他时常被埋在内心深处，当我被社会驯化成“单向度的人”（赫伯特.马尔库塞的书）时，“我”就会被埋在最深处。当我意识到我变成了这样的人时，灵魂的“我”就会从我躯体中分离出来，然后审视自己，在灵魂的“我”眼中的我变成什么样子，就是我灵魂最深处对自己的一种看法。然后当我感觉我和我的灵魂又高度契合的在做事情时，灵魂的“我”就会回到我体内。无论是在做重要的事情，还是在过日常的普通生活，都是如此。
我不知道这样一种描写手法是不是形式打过内容，或者只是一种表现形式，而不是一种可以作为持续输出小册的产品化的结构。但我觉得这样写可以覆盖爱说教的“爹味”。而且因为使用剧情去驱动，可以把自己喜欢过于啰嗦的引用一些其他内容的毛病克制掉，比如本来按照以前的写法一定会拿《北京折叠》来对比一下的，然后吹捧一下这部片子，但这种创作手法肯定尚未脱离低级趣味。
另外我始终觉得想过自己生活的人的状态都是相似的，常规的输出模式就是：独特视角的的观点，表达自己达到的状态和成就，或者再是整理出一套方法论。那样的话，《人生复活术》这部小册，终将沦为平庸，如果是创作，不妨大胆一点。
写到现在，小册仍然没有固定的结构，但自己微微有些兴奋。